由中視博廣（北京）文化傳媒有限責任公司、華映人(rén)國際影(yǐng)業投資公司、深圳電(diàn)影(yǐng)制(zhì)片廠聯合投資近4000萬元攝制(zhì)的主流商業影(yǐng)片《五顆子彈》，将于4月10日在北京舉行(xíng)盛大(dà)首映式，并在全國各大(dà)院線上(shàng)映。

　　該影(yǐng)片由蕭鋒執導，劉佩琦、姜武、吳大(dà)維、李濱和(hé)曹穎主演。影(yǐng)片根據獲魯迅文學獎的報告文學《生(shēng)死一線》改編，以“一個(gè)獄警，三個(gè)犯人(rén)，五顆子彈”為(wèi)貫穿線索創作(zuò)，講述了監獄人(rén)員在轉移途中，三個(gè)失散的人(rén)犯與一個(gè)老獄警的生(shēng)死抉擇，人(rén)性中的善與惡産生(shēng)了強烈的碰撞。他們時(shí)而彼此依存、互相關愛(ài)，齊心合力地和(hé)自然災害搏鬥；時(shí)而三個(gè)服刑者私欲膨脹，相互傾軋，冷酷殘忍地和(hé)老獄警抗争，試圖逃跑。一路上(shàng)，所有(yǒu)的關注都集中在老獄警槍裏的五顆子彈，每一顆子彈都形成一個(gè)懸疑。這五顆子彈究竟會(huì)射向誰？三個(gè)時(shí)刻想逃跑的犯人(rén)和(hé)老獄警在絕境中用心智和(hé)意志(zhì)展開(kāi)了驚心動魄的較量……。

　　《五顆子彈》結構精巧，懸念叢生(shēng)，在故事叙述中提煉了“仁”的主題，被專家(jiā)評價為(wèi)主旋律影(yǐng)片的“儒學化”。特别是片中２００多(duō)個(gè)特效鏡頭創下國産電(diàn)影(yǐng)之最，通(tōng)過一幕幕洪水(shuǐ)肆虐、山(shān)體(tǐ)滑坡、水(shuǐ)庫決堤、橋斷房(fáng)塌的特技(jì)鏡頭，營造出險象環生(shēng)的氛圍，成為(wèi)該片最大(dà)的看點。

由于該片拍攝過程一波三折，先後七次關機、開(kāi)機、幾易演員，引起媒體(tǐ)的廣泛關注，以下轉載部分媒體(tǐ)有(yǒu)關電(diàn)影(yǐng)《五顆子彈》的相關報道(dào)：

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《中國電(diàn)影(yǐng)報》：

電(diàn)影(yǐng)頂級專家(jiā)齊聚首 盛贊《五顆子彈》新突破

　　日前，中國電(diàn)影(yǐng)藝術(shù)研究中心組織召開(kāi)“十七大(dà)”獻禮影(yǐng)片《五顆子彈》研討(tǎo)會(huì)，與會(huì)專家(jiā)學者就該片的主題立意、故事叙述、技(jì)術(shù)制(zhì)作(zuò)、市場(chǎng)開(kāi)拓等方面廣泛而深入地展開(kāi)討(tǎo)論，稱贊該片是中國主流電(diàn)影(yǐng)在新形勢下尋求多(duō)方突破的典型範例。

　　由華映人(rén)國際影(yǐng)業投資公司、中視博廣（北京）文化傳媒有限責任公司、深圳電(diàn)影(yǐng)制(zhì)片廠聯合投資近4000萬元攝制(zhì)的主流商業影(yǐng)片《五顆子彈……》，橫跨三年拍攝制(zhì)作(zuò)，前後七次開(kāi)機、兩次改名，全片有(yǒu)20多(duō)分鍾的特技(jì)制(zhì)作(zuò)鏡頭，在制(zhì)作(zuò)上(shàng)追求精良；同時(shí)該片以“一個(gè)獄警，三個(gè)犯人(rén)，五顆子彈”為(wèi)貫穿線索創作(zuò)，結構精巧，懸念叢生(shēng)；在故事叙述中提煉了“仁”的主題，被專家(jiā)評價為(wèi)主旋律影(yǐng)片的“儒學化”。

主旋律影(yǐng)片的“儒學化”

　　由蕭鋒執導，劉佩琦、姜武、吳大(dà)維、李濱和(hé)曹穎主演的《五顆子彈……》，以一場(chǎng)特大(dà)洪水(shuǐ)為(wèi)背景，藝術(shù)地再現了一名老獄警和(hé)其押解的幾名犯人(rén)，在安全轉移途中發生(shēng)的驚險、離奇和(hé)有(yǒu)趣的故事。影(yǐng)片通(tōng)過幾個(gè)主要人(rén)物美與醜、善與惡、生(shēng)與死的碰撞，來(lái)表現人(rén)性和(hé)人(rén)情之美。北京師(shī)範大(dà)學王一川教授評價說，《五顆子彈……》提煉出“仁槍”的主題，可(kě)以看作(zuò)是主旋律影(yǐng)片“儒學化”的一種嘗試，“這部影(yǐng)片把國家(jiā)意志(zhì)、社會(huì)穩定、人(rén)性頌揚，附以儒學的倫理(lǐ)精神，提煉出‘仁愛(ài)’的主題，這在以往的同類影(yǐng)片中很(hěn)少(shǎo)看到。”

　　“最體(tǐ)現愛(ài)的就是愛(ài)你(nǐ)的敵人(rén)，”王一川教授認為(wèi)，《五顆子彈……》追求“儒學倫理(lǐ)的感化效果”，是“潤物細無聲”的溫情。另外該片把主旋律儒學化的感化效果進一步符碼化，用人(rén)物、場(chǎng)景、物件、對話(huà)等等符碼取代了說教，通(tōng)過代碼式的叙事結構把它表達出來(lái)。比如“一·三·五”——一個(gè)獄警、三個(gè)罪犯、五顆子彈，還(hái)有(yǒu)香煙、手铐、烤白薯這些(xiē)細節的物件，處理(lǐ)的相當到位，把這些(xiē)電(diàn)影(yǐng)的元素融彙于傳統儒學精神之中。

主旋律影(yǐng)片“綜合類型化”

　　中國傳媒大(dà)學胡克教授表示，《五顆子彈……》是中國電(diàn)影(yǐng)中很(hěn)少(shǎo)見的綜合的類型，既是警匪片，可(kě)以說是災難片，同時(shí)也融進了中國特有(yǒu)的文化。他認為(wèi)，片中的罪犯，尤其是姜武演的死刑犯身上(shàng)保有(yǒu)一些(xiē)人(rén)性善的一面，這樣構成的沖突是很(hěn)中國化的，是與呼喚人(rén)性善和(hé)正義感的主流精神立場(chǎng)是一緻的，因此盡管表面看來(lái)“警弱匪強”，但(dàn)由于人(rén)的正義感一方是強的，那(nà)必然能夠戰勝邪惡。另外作(zuò)為(wèi)災難片，本片選擇了一種常見的模式——小(xiǎo)分隊在封閉的環境中遇到一種無法克服的障礙、災難的過程，于其中産生(shēng)一些(xiē)新的矛盾沖突，取代舊(jiù)的沖突，即警匪矛盾被人(rén)性善惡矛盾所替代。“過去我們可(kě)能更傾向于人(rén)定勝天、大(dà)義凜然、舍己救人(rén)等等，但(dàn)是本片中的災難則是激發人(rén)性的有(yǒu)力武器(qì)。”

　　北京大(dà)學藝術(shù)學院李道(dào)新教授也評價說，本片将警匪片和(hé)災難片兩種類型結合起來(lái)，在類型片的探索上(shàng)進行(xíng)了有(yǒu)益的探索，并與主流精神內(nèi)涵相結合，尤其是對主旋律電(diàn)影(yǐng)可(kě)看性的追求，昭示着中國電(diàn)影(yǐng)的一種方向。北京大(dà)學藝術(shù)學院陳旭光教授則指出，《五顆子彈……》對類型雜糅的嘗試值得(de)鼓勵，但(dàn)影(yǐng)片的情節發展、節奏、以及人(rén)物之間(jiān)的張力仍然有(yǒu)一些(xiē)不足。

主流電(diàn)影(yǐng)制(zhì)作(zuò)新方向

　　清華大(dà)學新聞與傳播學院尹鴻教授說，這部電(diàn)影(yǐng)在整體(tǐ)上(shàng)完成得(de)比較好，場(chǎng)景、氛圍等傳達出來(lái)的質感非常強烈。跟創作(zuò)相比，影(yǐng)片的技(jì)術(shù)制(zhì)作(zuò)更為(wèi)突出，攝影(yǐng)、特技(jì)制(zhì)作(zuò)畫(huà)面所帶來(lái)的視(shì)覺沖擊比較強。在中小(xiǎo)成本的主流電(diàn)影(yǐng)中，像《五顆子彈……》這樣制(zhì)作(zuò)精緻的影(yǐng)片尚不多(duō)見。

　　劇(jù)作(zuò)和(hé)制(zhì)作(zuò)的矛盾是當下産業化初期中國電(diàn)影(yǐng)普遍遇到的問題，北京電(diàn)影(yǐng)學院楊遠嬰教授說，這部電(diàn)影(yǐng)表現出“新的主旋律”，制(zhì)作(zuò)上(shàng)表現出導演的藝術(shù)良心。“在産業化框架下，有(yǒu)一些(xiē)創作(zuò)者帶着投機思想，在專業上(shàng)不做(zuò)任何探討(tǎo)。這樣的導演其實是沒有(yǒu)良心的導演，因為(wèi)你(nǐ)拿(ná)了那(nà)麽多(duō)錢(qián)，拍出來(lái)的東西對這産業沒有(yǒu)任何的貢獻。從這個(gè)意義上(shàng)來(lái)講，我們應該肯定這部影(yǐng)片，它在對災難片、警匪片的雜糅，在處理(lǐ)這樣一個(gè)獨特結構上(shàng)做(zuò)了不少(shǎo)努力。《五顆子彈……》以及去年的《瘋狂的石頭》，在制(zhì)作(zuò)上(shàng)都體(tǐ)現出新的亮點。”

　　北京電(diàn)影(yǐng)學院倪震教授也對這部影(yǐng)片在艱難的條件下達到較高(gāo)制(zhì)作(zuò)水(shuǐ)平，對影(yǐng)片導演的職業态度表示欽佩。中國電(diàn)影(yǐng)現在遇到最好的發展機遇，但(dàn)是不排除有(yǒu)很(hěn)多(duō)質量很(hěn)差的電(diàn)影(yǐng)，中國電(diàn)影(yǐng)藝術(shù)研究中心饒曙光研究員表示，《五顆子彈……》這樣追求精良制(zhì)作(zuò)的主流商業電(diàn)影(yǐng)，給了我們一些(xiē)啓示，就是要探討(tǎo)如何提升中國電(diàn)影(yǐng)整體(tǐ)的制(zhì)作(zuò)質量，如何創造支持國産電(diàn)影(yǐng)的良好輿論氛圍，使得(de)中國電(diàn)影(yǐng)迅速走向良性循環。

挖掘人(rén)物形象的“人(rén)性”深度

　　北京師(shī)範大(dà)學周星教授認為(wèi)，《五顆子彈……》在災難片的大(dà)框架下關注人(rén)物的個(gè)體(tǐ)命運，使得(de)導演有(yǒu)了很(hěn)大(dà)的施展空(kōng)間(jiān)，在具體(tǐ)的個(gè)體(tǐ)命運把握上(shàng)透露出一種東方性的思想情感。尤其是在最重要的警察身上(shàng)，是按照西方式的個(gè)體(tǐ)英雄的命運來(lái)塑造的，對于中國電(diàn)影(yǐng)來(lái)講，這還(hái)是需要大(dà)大(dà)推進。“我們過去更加注重道(dào)德因素，而西方電(diàn)影(yǐng)更加注重人(rén)的因素。這部影(yǐng)片做(zuò)了新的嘗試，教化的傾向大(dà)大(dà)縮小(xiǎo)，這對中國電(diàn)影(yǐng)是有(yǒu)好處的。

　　《五顆子彈……》有(yǒu)幾個(gè)亮點人(rén)物，首先是扮演老獄警的劉佩琦，需要有(yǒu)一些(xiē)段落來(lái)表現其內(nèi)心的高(gāo)尚；其次是扮演死刑犯的姜武，作(zuò)為(wèi)一個(gè)轉變性的角色，觀衆對他的期求最大(dà)。北京電(diàn)影(yǐng)學院陳山(shān)教授強調說，本片的人(rén)物形象塑造得(de)比較鮮明(míng)、飽滿，充滿感召力和(hé)吸引力。

　　對于劉佩琦飾演的老獄警，首都師(shī)範大(dà)學方位津副教授評價說，這個(gè)人(rén)物是退居二線的弱者和(hé)邊緣化的人(rén)，但(dàn)他的職業操守所帶來(lái)的人(rén)格魅力打動了周圍所有(yǒu)的人(rén)。影(yǐng)片采用了含而不露，露而不宣的刻畫(huà)方式來(lái)體(tǐ)現人(rén)物的亮點，對主題的挖掘非常成功。“另外現在社會(huì)提倡道(dào)德觀、價值觀、人(rén)生(shēng)觀，但(dàn)經常忽略‘認同感’，這正是這個(gè)部影(yǐng)片所刻意彰顯的，使得(de)影(yǐng)片可(kě)以更好地融入到主流意識形态當中。”

精巧結構設計(jì)體(tǐ)現藝術(shù)張力

　　中國藝術(shù)研究院賈磊磊研究員指出，《五顆子彈……》中老獄警射出的五顆子彈全都在保護人(rén)，沒有(yǒu)一顆子彈真的是要去殺人(rén)，這個(gè)設計(jì)和(hé)動機非常明(míng)确和(hé)獨特，不像好萊塢電(diàn)影(yǐng)打起槍來(lái)就是鮮血四濺。從這個(gè)意義上(shàng)講，這部影(yǐng)片體(tǐ)現出中國當下主流電(diàn)影(yǐng)在文化價值觀上(shàng)的核心特點，是美國電(diàn)影(yǐng)所不具備的。“比如影(yǐng)片是用一種現代的方式來(lái)感化人(rén)，劉佩琦掉在水(shuǐ)裏快要被沖走的時(shí)候，姜武拉着他，劉佩琦給姜武解開(kāi)手铐，姜武又把手铐铐在劉佩琦手上(shàng)，這一系列細節設計(jì)得(de)非常感人(rén)。它實際上(shàng)正在整合着一個(gè)價值觀念，感化人(rén)的時(shí)候更給人(rén)激勵，作(zuò)為(wèi)中國的本土電(diàn)影(yǐng)，這方面是非常值得(de)討(tǎo)論和(hé)研究的。”

　　“我們現在大(dà)量電(diàn)影(yǐng)沒有(yǒu)好的故事，很(hěn)多(duō)故事沒有(yǒu)新鮮感，”《電(diàn)影(yǐng)藝術(shù)》前主編王人(rén)殷強調，“這部影(yǐng)片的故事好，‘一·三·五’的結構、相對封閉的叙事、處處顯現出的懸念，使得(de)影(yǐng)片很(hěn)有(yǒu)力度。”

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《北京青年報》:

《五顆子彈》曆盡艱難終發射
——昨日舉行(xíng)媒體(tǐ)看片會(huì)

　　本報訊　由導演蕭鋒執導，劉佩琦、姜武、吳大(dà)維、李濱和(hé)曹穎主演的電(diàn)影(yǐng)《五顆子彈》将于4月10日在北京舉行(xíng)首映式，并在全國各大(dà)院線上(shàng)映。在昨天舉行(xíng)的小(xiǎo)規模媒體(tǐ)見面會(huì)上(shàng)，蕭鋒導演向記者透露了影(yǐng)片拍攝過程中鮮為(wèi)人(rén)知的細節和(hé)電(diàn)影(yǐng)誕生(shēng)的艱難曆程。他甚至半開(kāi)玩笑地告訴記者，“如果把電(diàn)影(yǐng)七次關機七次開(kāi)機、幾易演員等等全部過程拍攝下來(lái)，可(kě)能比電(diàn)影(yǐng)本身還(hái)要好看”。

　　《五顆子彈》被稱為(wèi)一部集災難、懸疑、科幻為(wèi)一體(tǐ)的“國産好萊塢大(dà)片”，該片以一場(chǎng)特大(dà)洪水(shuǐ)為(wèi)背景，藝術(shù)地再現了一名老獄警和(hé)其押解的幾名犯人(rén)，在安全轉移途中發生(shēng)的驚險、離奇和(hé)有(yǒu)趣的故事。影(yǐng)片通(tōng)過幾個(gè)主要人(rén)物美與醜、善與惡、生(shēng)與死的碰撞，來(lái)表現人(rén)性和(hé)人(rén)情之美。蕭鋒透露，現在這個(gè)非常吸引人(rén)的故事情節卻是先後找了八個(gè)編劇(jù)、寫了八個(gè)不同的版本才得(de)來(lái)的。蕭鋒對這個(gè)題材情有(yǒu)獨鍾，“這是一部讓我激動的電(diàn)影(yǐng)，于是我就一猛子紮了下去……”

　　作(zuò)為(wèi)商業影(yǐng)片，《五顆子彈》需要大(dà)量的特技(jì)制(zhì)作(zuò)。全片最後1200個(gè)鏡頭，其中220個(gè)鏡頭經過特效制(zhì)作(zuò)，片中90%的雨景和(hé)大(dà)水(shuǐ)鏡頭是靠特技(jì)完成的。蕭鋒向記者透露，《五顆子彈》的拍攝資金一直嚴重不足，所以用了許多(duō)土辦法，用最節省成本的方式來(lái)做(zuò)，先實拍模型，然後再加上(shàng)合成。比如，為(wèi)了拍“大(dà)水(shuǐ)沖橋”這個(gè)特效鏡頭，劇(jù)組拿(ná)出了20萬元，按照10：1的比例用鋼筋混凝土做(zuò)了一個(gè)21米的模型。拍攝時(shí)需要把模型橋的墩子鋸斷，放大(dà)水(shuǐ)的時(shí)候用鋼絲拉。但(dàn)是，這個(gè)特技(jì)制(zhì)作(zuò)一開(kāi)始卻沒有(yǒu)成功。原先估計(jì)，以每秒(miǎo)20立方米的速度把水(shuǐ)庫的水(shuǐ)放出來(lái)，模型橋肯定能沖垮。不料那(nà)天拍的時(shí)候，水(shuǐ)像野馬似的湧過來(lái)了，因為(wèi)特技(jì)總監高(gāo)度緊張，在那(nà)麽一瞬間(jiān)指揮開(kāi)機晚了，結果水(shuǐ)把橋面淹沒了才開(kāi)機，“前功盡棄，在我最困難的時(shí)候，20萬元瞬間(jiān)像洪水(shuǐ)一樣被沖走了，當時(shí)我恨不得(de)一頭撞死。”之後，蕭鋒懇求工人(rén)用最低(dī)的成本再做(zuò)模型，重新拍攝完這個(gè)昂貴的“斷橋”鏡頭。

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網易娛樂專稿（文/張羽茜）：

獻禮片《五顆子彈》将映 導演爆方中信臨時(shí)毀約

　　由蕭鋒執導，劉佩琦、姜武、吳大(dà)維、李濱和(hé)曹穎主演的電(diàn)影(yǐng)《五顆子彈》将于4月10日在北京舉行(xíng)盛大(dà)首映式，各路專家(jiā)對影(yǐng)片評價頗高(gāo)，稱其為(wèi)集災難、懸疑、科幻為(wèi)一體(tǐ)的“國産好萊塢大(dà)片”。而導演蕭鋒則透露了電(diàn)影(yǐng)誕生(shēng)的艱難曆程。

　　由著名導演蕭鋒執導，劉佩琦、姜武、吳大(dà)維、李濱和(hé)曹穎主演的電(diàn)影(yǐng)《五顆子彈》将于4月10日在北京舉行(xíng)盛大(dà)首映式，并在全國各大(dà)院線上(shàng)映。在中影(yǐng)集團組織的看片會(huì)上(shàng)，各路專家(jiā)對影(yǐng)片評價頗高(gāo)，稱其為(wèi)一部集災難、懸疑、科幻為(wèi)一體(tǐ)的“國産好萊塢大(dà)片”。而在昨天舉行(xíng)的小(xiǎo)規模媒體(tǐ)見面會(huì)上(shàng)，蕭鋒導演向記者透露了影(yǐng)片拍攝過程中鮮為(wèi)人(rén)知的細節和(hé)電(diàn)影(yǐng)誕生(shēng)的艱難曆程。他甚至半開(kāi)玩笑地告訴記者，“如果把電(diàn)影(yǐng)七次關機七次開(kāi)機、幾易演員等等全部過程拍攝下來(lái)，可(kě)能比電(diàn)影(yǐng)本身還(hái)要好看。”

讓主旋律電(diàn)影(yǐng)“儒學化”

　　《五顆子彈》，以一場(chǎng)特大(dà)洪水(shuǐ)為(wèi)背景，藝術(shù)地再現了一名老獄警和(hé)其押解的幾名犯人(rén)，在安全轉移途中發生(shēng)的驚險、離奇和(hé)有(yǒu)趣的故事。影(yǐng)片通(tōng)過幾個(gè)主要人(rén)物美與醜、善與惡、生(shēng)與死的碰撞，來(lái)表現人(rén)性和(hé)人(rén)情之美。

　　記者獲悉，《五顆子彈》最初的劇(jù)本根據獲魯迅文學獎的報告文學《生(shēng)死一線》改編，以真實的事件為(wèi)背景，寫的是中國南方一個(gè)監獄在被特大(dà)洪水(shuǐ)淹沒的極其困難情況下，轉移一萬多(duō)名服刑人(rén)犯，無一逃跑無一死亡，在國際上(shàng)産生(shēng)轟動影(yǐng)響的故事。蕭鋒透露，現在這個(gè)非常吸引人(rén)的故事情節卻是先後找了八個(gè)編劇(jù)、寫了八個(gè)不同的版本才得(de)來(lái)的。影(yǐng)片裏後來(lái)留下的和(hé)報告文學有(yǒu)關聯的唯一一句台詞就是：“一萬多(duō)犯人(rén)轉移，無一逃跑、無一死亡。”

　　幾易其稿，僅僅修改劇(jù)本的工作(zuò)量之大(dà)就令人(rén)難以想像。之所以蕭鋒對這個(gè)題材情有(yǒu)獨鍾，他表示：“對我來(lái)講各種類型的片子都能拍，但(dàn)心中有(yǒu)一個(gè)心結，就是沒有(yǒu)拍過一部真正讓自己激動的電(diàn)影(yǐng)。作(zuò)為(wèi)男性導演，我喜歡大(dà)氣的、豪情的，所以拍這部電(diàn)影(yǐng)可(kě)以說是激情的驅使，我沒有(yǒu)更多(duō)的考慮後果，就一猛子紮了下去……”

　　蕭鋒精心構思的劇(jù)本獲得(de)了專家(jiā)們的肯定。在不久前中國電(diàn)影(yǐng)藝術(shù)研究中心組織召開(kāi)“十七大(dà)”獻禮影(yǐng)片《五顆子彈》研討(tǎo)會(huì)，與會(huì)專家(jiā)學者就該片的主題立意、故事叙述、技(jì)術(shù)制(zhì)作(zuò)、市場(chǎng)開(kāi)拓等方面廣泛而深入地展開(kāi)討(tǎo)論，稱贊該片是中國主流電(diàn)影(yǐng)在新形勢下尋求多(duō)方突破的典型範例。北京師(shī)範大(dà)學王一川教授評價說，《五顆子彈》提煉出“仁槍”的主題，可(kě)以看作(zuò)是主旋律影(yǐng)片“儒學化”的一種嘗試，“這部影(yǐng)片把國家(jiā)意志(zhì)、社會(huì)穩定、人(rén)性頌揚，附以儒學的倫理(lǐ)精神，提煉出‘仁愛(ài)’的主題，這在以往的同類影(yǐng)片中很(hěn)少(shǎo)看到。”

　　蕭鋒說：“槍，是暴力的工具，是殺人(rén)取命的利器(qì)。把一個(gè)‘仁’字置放在槍的前面，顯然不是在強化它的暴力功能和(hé)威懾力，而是要強調它的道(dào)德力量。”

　　故事的主角——即将退休的獄警老馬，崇尚的就是“不戰而屈人(rén)之兵”的仁槍境界。在特大(dà)洪水(shuǐ)襲來(lái)之際，他接受了警察生(shēng)涯的最後一次任務——負責押解三名不服調命的囚犯，其中一名還(hái)是被判死刑的殺人(rén)犯。與大(dà)隊伍失散後，四人(rén)陷入死亡的絕境。他們之間(jiān)的矛盾在災難面前表現得(de)尤為(wèi)激烈。老馬最終是用“仁”，而不是用“槍”征服了囚犯。

　　這是一部将刑偵、災難、懸疑等不同類型電(diàn)影(yǐng)相互兼容的主流影(yǐng)片，創作(zuò)者把主旋律電(diàn)影(yǐng)的主題與商業電(diàn)影(yǐng)的觀賞性進行(xíng)了有(yǒu)機“縫合”，圍繞着老馬槍裏的五顆子彈到底射向了誰，影(yǐng)片懸念叠出。

　　然而，《5顆子彈》的真正意義并不僅僅在于導演的認真以及他把主旋律電(diàn)影(yǐng)成功地類型化，而在于創作(zuò)者把一種以仁愛(ài)為(wèi)核心的傳統價值觀注入到主流電(diàn)影(yǐng)的肌體(tǐ)之中，把中國傳統文化的曆史根脈與現代的影(yǐng)像藝術(shù)相互融合，進而使中國主流電(diàn)影(yǐng)彰顯出一種過去未曾凸顯的“影(yǐng)像化的儒學”。

　　作(zuò)為(wèi)一個(gè)即将退休，一心想完美地完成任務，從而為(wèi)自己的職業生(shēng)涯畫(huà)上(shàng)圓滿句号的警察，在罪犯蔑視(shì)法律的鐵(tiě)尺，企圖借突發的洪災逃跑的時(shí)候，他難道(dào)不能用手中的子彈來(lái)捍衛法律的尊嚴嗎？在罪犯試圖越過法律的底線、用暴力手段威脅警察生(shēng)命的時(shí)候，他難道(dào)沒有(yǒu)權力用手中的子彈捍衛警察的安全嗎？在執行(xíng)公務的警察生(shēng)命受到罪犯威脅的時(shí)候，任何一個(gè)警察都有(yǒu)權力将罪犯就地正法。老馬是“刑警隊赫赫有(yǒu)名的神槍手”，但(dàn)他沒有(yǒu)這樣做(zuò)。縱觀影(yǐng)片的整個(gè)叙事過程，我們發現老馬的五顆子彈全都是為(wèi)了保護人(rén)、救助人(rén)、幫助人(rén)而打出的，沒有(yǒu)一顆子彈真的是要去殺人(rén)取命。

　　或許有(yǒu)人(rén)會(huì)認為(wèi)，老馬應該“該出槍時(shí)就出槍”。但(dàn)其實，在現實情景中警察應當如何做(zuò)并不重要，重要的是：在這樣一部建立在真實事件基礎上(shàng)的影(yǐng)片中，導演選擇了放棄暴力的方式，他在影(yǐng)像背後所要表達的究竟是什麽？

　　姜文的弟弟姜武扮演死刑犯胡志(zhì)軍。他在影(yǐng)片中對馬隊說了一句肺腑之言：“要不是你(nǐ)，我早跑了。”這說明(míng)，胡志(zhì)軍最終放棄逃跑并不是因為(wèi)法律的威懾，而是被馬隊的人(rén)格力量所折服、所感化。老馬自從與三個(gè)罪犯坐(zuò)上(shàng)警車(chē)開(kāi)始，他的所作(zuò)所為(wèi)都是為(wèi)了感化罪犯的心靈。他在途中沒有(yǒu)用暴力、用子彈解決的問題，最終都用比暴力、子彈更有(yǒu)效、更深切的方式解決了。

　　片尾，我們看到在洪水(shuǐ)的激流中拼搏得(de)已經筋疲力盡的老馬把手铐取下來(lái)交給胡志(zhì)軍，準備告别他的警察生(shēng)涯以及人(rén)生(shēng)舞台時(shí)，胡志(zhì)軍反而用手铐把他們兩個(gè)人(rén)的手腕緊緊地連在一起……一個(gè)将要赴黃泉的死刑犯，最後能夠做(zuò)出與警察生(shēng)死與共的舉動，這不能不說是一個(gè)奇迹。我們過去所有(yǒu)以警察為(wèi)主人(rén)公的電(diàn)影(yǐng)，對警察形象的塑造都沒有(yǒu)達到這樣的道(dào)德境界。影(yǐng)片《5顆子彈》中的這種仁愛(ài)精神，使我們感到新世紀的中國電(diàn)影(yǐng)真正開(kāi)始植根于我們中國文化的正脈之中。

香港演員方中信毀約

　　蕭鋒告訴記者，香港演員方中信原來(lái)被定為(wèi)《五顆子彈》的男一号。但(dàn)是當電(diàn)影(yǐng)第四次開(kāi)機，全體(tǐ)劇(jù)組成員等待這位大(dà)牌演員入組時(shí)，方中信到達劇(jù)組兩天後卻要走人(rén)，理(lǐ)由很(hěn)簡單，說“原來(lái)你(nǐ)們的男一号是張震，現在怎麽沒來(lái)，他不來(lái)我就走了”。

　　“這種滑稽的理(lǐ)由沒有(yǒu)人(rén)聽(tīng)到不氣憤。我們早就把給方中信片酬定金彙到了他香港的帳号上(shàng)，況且，合同中也并沒有(yǒu)規定方中信要與張震同時(shí)出演的條款。這位大(dà)牌演員竟然以此為(wèi)由提出辭演，當我據理(lǐ)力争時(shí)，他的經紀人(rén)則提出要增加片酬的要求。沒有(yǒu)人(rén)會(huì)接受這樣的霸王條款，遭到我們拒絕之後，方中信在到組的第四天就毀約離開(kāi)，并且至今也沒有(yǒu)歸還(hái)定金。”

　　令人(rén)意想不到的是，這樣一部講述人(rén)性之愛(ài)的電(diàn)影(yǐng)背後，卻遭到香港演員“背信棄義”，這仿佛是對“人(rén)性”二字做(zuò)的另一番解讀。因為(wèi)演員沒有(yǒu)完全到位，進度也就談不上(shàng)，一天拍一個(gè)鏡頭，多(duō)則拍兩個(gè)鏡頭，一個(gè)月下來(lái)隻拍了六頁劇(jù)本。但(dàn)是蕭鋒對電(diàn)影(yǐng)的執着感動着劇(jù)組的其他人(rén)。作(zuò)為(wèi)電(diàn)影(yǐng)的另一位主要演員，劉佩琦在最艱難的時(shí)候仍然沒有(yǒu)離開(kāi)，他送給蕭鋒最好的禮物就是兩個(gè)字：堅持。

　　最終，姜武和(hé)吳大(dà)維都加入到《五顆子彈》的拍攝中來(lái)，它給每一位參與者留下了難忘的記憶。吳大(dà)維在關機後接受記者采訪時(shí)表示，參與這部影(yǐng)片的拍攝對自己是一次難忘的經曆，也是一個(gè)很(hěn)大(dà)的挑戰。“我首次出演一個(gè)囚犯，也是第一次诠釋個(gè)性壓抑、心機頗重的角色，感覺挑戰很(hěn)大(dà)，要表現一個(gè)第一次帶上(shàng)手铐的經濟犯那(nà)種失去自由的無助感覺還(hái)是不容易的。劇(jù)中人(rén)物在被警察押送轉移的過程中，遇到了翻車(chē)，他面臨激烈的思想鬥争，到底要不要逃跑？怎麽逃跑？這些(xiē)內(nèi)心掙紮的過程都要細緻地表現出來(lái)，對我來(lái)說真的很(hěn)費了一番琢磨”。

　　此外，吳大(dà)維還(hái)首次嘗試水(shuǐ)下戴着手铐拍攝，感覺很(hěn)不方便。他笑言，“更讓我壓抑的是，我已經習慣了在鏡頭前嘻嘻哈哈，可(kě)是這次導演卻反複要求我适應劇(jù)中人(rén)物需要壓抑個(gè)性。”雖然戲路不對，他還(hái)是演得(de)非常投入：“因為(wèi)我很(hěn)喜歡這個(gè)電(diàn)影(yǐng)的劇(jù)本，人(rén)物形象比較飽滿，人(rén)物之間(jiān)關系也很(hěn)複雜、微妙，會(huì)給觀衆更多(duō)的懸念。”

大(dà)規模特技(jì)制(zhì)作(zuò)

　　記者獲悉，作(zuò)為(wèi)商業影(yǐng)片，《五顆子彈》需要大(dà)量的特技(jì)制(zhì)作(zuò)。全片最後1200個(gè)鏡頭，其中220個(gè)鏡頭經過特效制(zhì)作(zuò)。片中90%的雨景鏡頭是靠特技(jì)完成的，90%的水(shuǐ)是靠特技(jì)完成的。“因為(wèi)真正的雨天是不具備拍攝條件的。很(hěn)多(duō)場(chǎng)合下，雨來(lái)了不能拍的時(shí)候，劇(jù)組必須頂着雨拍。而第一次真正拍雨的時(shí)候是旱季，劇(jù)組卻得(de)用灑水(shuǐ)車(chē)把地面都澆濕。”

　　蕭鋒導演向記者透露，《五顆子彈》的拍攝資金一直嚴重不足，捉襟見肘的資金怎麽做(zuò)這麽多(duō)特效呢？原來(lái)，蕭鋒用最節省成本的辦法來(lái)做(zuò)，先實拍模型，然後再加上(shàng)合成。他舉例，為(wèi)了拍“大(dà)水(shuǐ)沖橋”這個(gè)特效鏡頭，劇(jù)組拿(ná)出了20萬元，按照10：1的比例做(zuò)了一個(gè)橋的模型。調集了4台攝影(yǐng)機進行(xíng)拍攝這個(gè)橋可(kě)以稱得(de)上(shàng)是中國最大(dà)的特效模型，210米的真橋，劇(jù)組搭了21米的模型。這個(gè)模型也是用鋼筋混凝土做(zuò)的，不容易沖垮。于是大(dà)家(jiā)決定把模型橋的墩子鋸斷，放大(dà)水(shuǐ)的時(shí)候用鋼絲拉。

　　但(dàn)是，這個(gè)史無前例的特技(jì)制(zhì)作(zuò)一開(kāi)始卻沒有(yǒu)成功。原先估計(jì)，以每秒(miǎo)20立方米的速度把水(shuǐ)庫的水(shuǐ)放出來(lái)，模型橋肯定能沖垮。不料那(nà)天拍的時(shí)候，水(shuǐ)像野馬似的湧過來(lái)了，因為(wèi)特技(jì)總監高(gāo)度緊張，在那(nà)麽一瞬間(jiān)指揮開(kāi)機晚了，結果水(shuǐ)把橋面淹沒了才開(kāi)機，橋垮塌的過程沒有(yǒu)拍到。四台攝影(yǐng)機，沒有(yǒu)一台拍到。後來(lái)攝影(yǐng)師(shī)說因為(wèi)大(dà)水(shuǐ)的聲音(yīn)特别響，所以沒有(yǒu)聽(tīng)到喊開(kāi)機的聲音(yīn)，當發現不對的時(shí)候再開(kāi)機，水(shuǐ)已經把橋面淹掉了。

　　直到今天回憶起這幕場(chǎng)景，蕭鋒眼中閃爍着淚花(huā)：“前功盡棄！在我最困難的時(shí)候，20萬元瞬間(jiān)像洪水(shuǐ)一樣被沖走了，當時(shí)我恨不得(de)一頭撞死……重新來(lái)，至于錢(qián)從哪來(lái)我已經不管了。” 就這樣，蕭鋒懇求工人(rén)用最低(dī)的成本再做(zuò)模型，重新拍攝完這個(gè)昂貴的“斷橋”鏡頭。

　　蕭鋒還(hái)先後4次去制(zhì)作(zuò)過《指環王》、《金剛》的新西蘭後期制(zhì)作(zuò)公司進行(xíng)特效制(zhì)作(zuò)。

美術(shù)與電(diàn)影(yǐng)：攝影(yǐng)過分矯情，是中國電(diàn)影(yǐng)審美中的一個(gè)畸形

　　從1992年拍電(diàn)影(yǐng)開(kāi)始，蕭鋒執導的影(yǐng)視(shì)作(zuò)品拿(ná)了很(hěn)多(duō)的獎，金雞獎、華表獎、童牛獎、飛天獎、金鷹獎，連部隊的紅星獎都拿(ná)過。所以在業界許多(duō)人(rén)都知道(dào)，什麽題材蕭鋒都能拍，而且都能拿(ná)獎。1992年導演的《來(lái)吧(ba)！用腳說話(huà)》獲中國電(diàn)影(yǐng)童牛獎特别獎；1993年編劇(jù)、導演《我給爸爸加顆星》獲中國電(diàn)影(yǐng)表演學會(huì)獎，參加德國法蘭克福國際電(diàn)影(yǐng)節、荷蘭國際電(diàn)影(yǐng)節；1995年導演《孫文少(shǎo)年行(xíng)》獲中國電(diàn)影(yǐng)金雞獎、華表獎、童牛獎、中宣部“五個(gè)一工程”獎，參加柏林國際電(diàn)影(yǐng)節、台灣金馬獎影(yǐng)展；1996年編劇(jù)、導演《滑闆夢之隊》，獲中國電(diàn)影(yǐng)華表獎、童牛獎、中宣部“五個(gè)一工程”獎，參加加拿(ná)大(dà)蒙特利爾國際電(diàn)影(yǐng)節；1997年編劇(jù)導演《下輩子還(hái)做(zuò)母子》，獲中國電(diàn)影(yǐng)華表獎提名，參加美國親情電(diàn)影(yǐng)節；1998年編劇(jù)、導演《這山(shān)更比那(nà)山(shān)高(gāo)》，獲中國電(diàn)影(yǐng)華表獎提名；2002年導演《背水(shuǐ)一戰》，獲中國電(diàn)影(yǐng)華表獎、夏衍電(diàn)影(yǐng)文學獎……

　　蕭鋒為(wèi)什麽可(kě)以獲得(de)“獲獎專業戶”的稱号？在采訪中他向記者透露的答(dá)案不免令人(rén)驚訝——這要歸結與自己的美術(shù)修養。在南京藝術(shù)學院油畫(huà)系學習的時(shí)候，蕭鋒就以“不務正業”著名。思維活躍的他覺得(de)隻用靜止的一幅繪畫(huà)作(zuò)品無法表達自己的想法，而在他看來(lái)，電(diàn)影(yǐng)不就是一幅幅活動的畫(huà)面組成的嗎？畢業之後，蕭鋒做(zuò)了電(diàn)影(yǐng)制(zhì)片廠的美工，耳濡目染，當他有(yǒu)機會(huì)拍攝電(diàn)視(shì)劇(jù)時(shí)，他雖然不會(huì)寫分鏡頭劇(jù)本，卻用了580幅畫(huà)面表達出一個(gè)完整的故事。後期制(zhì)作(zuò)時(shí)，連資深的老剪輯師(shī)都對蕭鋒的才華驚訝不已，稱他的處女作(zuò)《失落的愛(ài)》故事流暢，“該有(yǒu)的鏡頭都有(yǒu)，不該有(yǒu)的一個(gè)也沒有(yǒu)拍。” 對于學美術(shù)出身的導演，蕭鋒對每一個(gè)鏡頭“質感”的講究甚至到了苛刻的程度，他不由自主地把自己的美學主張，用蒙太奇的手段表現出來(lái)。“從我上(shàng)大(dà)學開(kāi)始，就認同哲學家(jiā)費爾巴哈的美學主張：存在就是美。我注重每個(gè)鏡頭內(nèi)部的構圖以及鏡頭與鏡頭之間(jiān)的和(hé)諧。但(dàn)是，我對當前中國電(diàn)影(yǐng)攝影(yǐng)的潮流不能認同。許多(duō)導演過分追求‘陰柔’的效果，攝影(yǐng)過分矯情，在我看來(lái)，這成為(wèi)中國電(diàn)影(yǐng)審美中的一個(gè)畸形。”

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《北京娛樂信報》：

《五顆子彈》四月上(shàng)映 吳大(dà)維自歎演囚犯不容易
 

　　昨天（3月10日）媒體(tǐ)見面會(huì)上(shàng)，蕭鋒半開(kāi)玩笑地說，“如果把電(diàn)影(yǐng)七次關機開(kāi)機、幾易演員等全過程拍攝下來(lái)，可(kě)能比電(diàn)影(yǐng)本身還(hái)要好看。”他透露，《五顆子彈》再現了一名老獄警和(hé)其押解的幾名犯人(rén)，在安全轉移途中發生(shēng)的驚險的故事。這個(gè)故事是找了8個(gè)編劇(jù)才得(de)來(lái)的。

　　吳大(dà)維表示：“我首次演囚犯，也是第一次诠釋個(gè)性壓抑、心機頗重的角色，感覺挑戰很(hěn)大(dà)，要表現第一次戴上(shàng)手铐的經濟犯那(nà)種失去自由的無助感覺，對我來(lái)說真是不容易。”