許翔

本文刊登于《中國數(shù)字電(diàn)視(shì)》第23期（2006年6月号）

　　高(gāo)清電(diàn)視(shì)作(zuò)為(wèi)廣電(diàn)産業新的經濟增長來(lái)源，受到了各電(diàn)視(shì)機構的重視(shì)。尤其是各家(jiā)電(diàn)視(shì)台，均在進行(xíng)不同程度的嘗試和(hé)發展。央視(shì)是國內(nèi)最早進行(xíng)高(gāo)清節目制(zhì)作(zuò)和(hé)播出探索的單位，早在1999年就開(kāi)始了試驗性的高(gāo)清節目播出。限于當時(shí)的各方面條件，了解這些(xiē)試驗情況的人(rén)并不多(duō)。

　　2005年9月1日，央視(shì)正式播出了高(gāo)清影(yǐng)視(shì)頻道(dào)，實現了每天18小(xiǎo)時(shí)的連續播出。播出內(nèi)容涵蓋了電(diàn)視(shì)劇(jù)、紀錄片、音(yīn)樂會(huì)、生(shēng)活知識類欄目和(hé)國外電(diàn)影(yǐng)等。從媒體(tǐ)有(yǒu)關央視(shì)高(gāo)清頻道(dào)的報道(dào)中看，大(dà)部分消息報道(dào)了中數(shù)傳媒是高(gāo)清播出媒介，有(yǒu)的甚至以為(wèi)中數(shù)傳媒就是高(gāo)清頻道(dào)。但(dàn)是，對真正的高(gāo)清內(nèi)容提供者卻不甚明(míng)了。其實，央視(shì)高(gāo)清頻道(dào)節目真正的制(zhì)作(zuò)者、內(nèi)容提供者，是隐藏在幕後的中視(shì)傳媒。

　　中視(shì)傳媒作(zuò)為(wèi)央視(shì)的上(shàng)市公司，從2000年起就已經開(kāi)始了高(gāo)清節目的制(zhì)作(zuò)。其中有(yǒu)著名的節目有(yǒu)《大(dà)宅門(mén)》、《天下糧倉》等--。

　　雖然當年的高(gāo)清正式播出還(hái)停留在紙面上(shàng)，但(dàn)中視(shì)傳媒憑借對未來(lái)發展高(gāo)清節目的準确判斷和(hé)不懈的努力，經過了數(shù)年耕耘，無論是在高(gāo)清節目的數(shù)量還(hái)是高(gāo)清節目的制(zhì)作(zuò)經驗方面都有(yǒu)了相當程度的的積累。中視(shì)傳媒目前已積累了擁有(yǒu)自主版權的高(gāo)清電(diàn)視(shì)劇(jù)2600餘部、集，還(hái)擁有(yǒu)幾百小(xiǎo)時(shí)的紀錄片。同時(shí)，通(tōng)過高(gāo)清節目的制(zhì)作(zuò)，也摸索出了一套規範的制(zhì)作(zuò)流程和(hé)制(zhì)作(zuò)規範，鍛煉出了一支優秀的高(gāo)清節目制(zhì)作(zuò)隊伍。中視(shì)北方是中視(shì)傳媒的子公司，是專業于高(gāo)清節目制(zhì)作(zuò)的技(jì)術(shù)公司。主要業務是提供高(gāo)清節目制(zhì)作(zuò)的設備和(hé)技(jì)術(shù)服務。目前制(zhì)作(zuò)的節目以電(diàn)視(shì)劇(jù)、紀錄片等類型為(wèi)主，年産量在400-500小(xiǎo)時(shí)。同時(shí)還(hái)負責央視(shì)高(gāo)清影(yǐng)視(shì)頻道(dào)播出節目的制(zhì)作(zuò)。

　　今天，在大(dà)多(duō)數(shù)人(rén)還(hái)無緣見識真正的高(gāo)清節目的時(shí)候，我們希望将我們在高(gāo)清節目制(zhì)作(zuò)過程中的一些(xiē)經驗和(hé)教訓拿(ná)出來(lái)與大(dà)家(jiā)共同分享，幫助大(dà)家(jiā)更輕松的邁進高(gāo)清制(zhì)作(zuò)的門(mén)檻，共同促進我國高(gāo)清電(diàn)視(shì)制(zhì)作(zuò)的盡快發展。

　　高(gāo)清節目的制(zhì)作(zuò)是完全不同于以往标清節目制(zhì)作(zuò)的另一種方式。它的不同之處體(tǐ)現在整個(gè)制(zhì)作(zuò)流程的每一個(gè)環節。無論前期還(hái)是後期，都有(yǒu)着與傳統标清節目巨大(dà)的差異，下面我們就容易對高(gāo)清節目質量産生(shēng)影(yǐng)響的環節進行(xíng)簡單的介紹。

　　首先介紹前期拍攝部分的特點和(hé)差異。前期拍攝過程中第一個(gè)不同之處是高(gāo)清畫(huà)面的景深明(míng)顯的比标清畫(huà)面要淺。以一般人(rén)像拍攝為(wèi)例，在同樣的光圈、同樣的焦距、同樣的被攝物距離等相同拍攝環境下，高(gāo)清圖像的景深大(dà)約隻有(yǒu)标清圖像景深的2/5（可(kě)用公式計(jì)算(suàn)，計(jì)算(suàn)過程在此略過），明(míng)顯小(xiǎo)于标清圖像的景深。加上(shàng)高(gāo)清圖像的分辨率遠高(gāo)于标清的分辨率，焦點的虛實比标清圖像更加明(míng)顯。而攝像機的尋像器(qì)受外在尺寸限制(zhì)，能夠表現出的分辨率有(yǒu)限，從而使得(de)攝像師(shī)聚焦的難度提高(gāo)了很(hěn)多(duō)。造成的後果是經常不能準确聚焦。

　　我們知道(dào)，電(diàn)影(yǐng)膠片在拍攝時(shí)，其底片的分辨率基本可(kě)以達到4K左右。經過複雜的後期工藝後，分辨率會(huì)有(yǒu)所衰減。影(yǐng)院放映的拷貝基本可(kě)以達到2K的分辨率水(shuǐ)平。高(gāo)清節目由于采用全數(shù)字化的制(zhì)作(zuò)工藝，經過各種後期的加工、制(zhì)作(zuò)環節，基本可(kě)以保持原有(yǒu)的質量水(shuǐ)平。因此可(kě)以說，高(gāo)清電(diàn)視(shì)的圖像基本具備了與35mm膠片相媲美的表現力。那(nà)麽，可(kě)以延伸設想一下，把高(gāo)清圖像放大(dà)到電(diàn)影(yǐng)銀幕大(dà)小(xiǎo)的時(shí)候，看到的是在焦點之外的主人(rén)公，其結果當然是無法讓人(rén)接受的。

　　針對于這一問題，不少(shǎo)相關人(rén)士、公司進行(xíng)了研究和(hé)探索，總結了一些(xiē)經驗和(hé)方法，也出現了一些(xiē)産品，試圖用來(lái)解決這個(gè)問題。我們将這些(xiē)方法和(hé)産品進行(xíng)一下簡單地綜述。

　　先介紹一下電(diàn)影(yǐng)拍攝過程的聚焦問題。電(diàn)影(yǐng)攝影(yǐng)機的鏡頭比電(diàn)視(shì)攝像機的鏡頭要精密很(hěn)多(duō)；不僅表現在成像清晰度、色彩還(hái)原等方面，還(hái)包括它在聚焦環上(shàng)準确的标注了焦距的标尺，讓攝影(yǐng)師(shī)可(kě)以準确的設定聚焦點。我們經常可(kě)以看到在電(diàn)影(yǐng)拍攝現場(chǎng)，攝影(yǐng)助理(lǐ)用皮尺丈量攝影(yǐng)機到被拍攝人(rén)物的準确距離，用以設定焦距。電(diàn)視(shì)攝像機的鏡頭沒有(yǒu)那(nà)麽精确，而且，電(diàn)視(shì)節目的制(zhì)作(zuò)也沒有(yǒu)電(diàn)影(yǐng)拍攝那(nà)麽大(dà)的投入，無法那(nà)麽從容的進行(xíng)測量和(hé)拍攝。電(diàn)影(yǐng)工業可(kě)以動辄用幾千萬上(shàng)億元的資金，拍攝一部兩個(gè)小(xiǎo)時(shí)的電(diàn)影(yǐng)。而電(diàn)視(shì)劇(jù)的成本則基本徘徊在幾十萬元一集的水(shuǐ)平。因此，無論是資金還(hái)是生(shēng)産周期都不容許電(diàn)視(shì)節目去精雕細琢。為(wèi)了解決不容易聚焦的問題，日本的民放電(diàn)視(shì)台曾提出過小(xiǎo)幅變焦識别失焦的辦法。就是利用鏡頭處于不同的焦距時(shí)，景深不同的辦法來(lái)發現焦點所處的位置，以便及時(shí)跟焦。這種辦法主要應用在直播節目當中，它最大(dà)的缺點是影(yǐng)響了畫(huà)面的構圖和(hé)節奏，當畫(huà)面不需要變焦時(shí)就無法使用。

　　針對這一問題，不同的設備廠商也采取了一些(xiē)其它解決辦法。生(shēng)産廠商當然是用設計(jì)新産品的辦法來(lái)解決。比如：攝像機生(shēng)産廠商SONY，它就在直播用的大(dà)型尋像器(qì)上(shàng)增添了一個(gè)功能，可(kě)以将局部圖像進行(xíng)放大(dà)顯示。因為(wèi)，即使使用5吋或6吋尋像器(qì)也無法将高(gāo)清信号的細節全部表現出來(lái)。将局部信号放大(dà)後，就可(kě)以實現局部的高(gāo)清分辨率，參照這一部分圖像的聚焦信息，達到準确聚焦整個(gè)圖像的目的。另一個(gè)産品是FUJINON，它采用另一個(gè)思路來(lái)解決聚焦不準的問題。FUJI在鏡頭上(shàng)進行(xíng)了開(kāi)發，先安裝了兩個(gè)CCD傳感器(qì)，這兩個(gè)傳感器(qì)分别位于相當于主CCD平面位置的前後，這兩個(gè)傳感器(qì)産生(shēng)的圖像進行(xíng)比較，當前面的傳感器(qì)圖像反差比後面傳感器(qì)圖像的反差大(dà)，則自動推動變焦環向後移動，兩個(gè)傳感器(qì)的反差相等時(shí)即為(wèi)合焦。它依據的原理(lǐ)是當一個(gè)圖像完全聚焦時(shí)，圖像的邊緣是最清晰的，它的反差也就是最大(dà)的。聚焦區(qū)域的選擇是用FUJI公司專門(mén)開(kāi)發的鏡頭搖控手柄進行(xíng)控制(zhì)，并經過攝像機的尋像器(qì)進行(xíng)顯示。

　　當然，上(shàng)面所叙述的都是在節目拍攝過程中無法控制(zhì)被拍攝對象時(shí)所需要解決的的問題。這些(xiē)場(chǎng)景經常是在直播節目或一些(xiē)紀實性節目中出現的，對電(diàn)視(shì)劇(jù)一類的節目影(yǐng)響不大(dà)，基本不需要專門(mén)采購這些(xiē)産品，隻是需要時(shí)刻注意焦點和(hé)景深，防止出現失焦的狀況。

　　高(gāo)清電(diàn)視(shì)劇(jù)也還(hái)有(yǒu)它不同于标清電(diàn)視(shì)劇(jù)的另一些(xiē)問題，通(tōng)常容易出現的一個(gè)就是：光線不統一。

　　這一點，當然還(hái)要從高(gāo)清電(diàn)視(shì)本身的特點說起。高(gāo)清電(diàn)視(shì)表面上(shàng)看僅僅是提高(gāo)了分辨率，其它指标與标清相差無幾。然而，從整體(tǐ)效果看，高(gāo)清電(diàn)視(shì)的表現力遠遠高(gāo)于标清電(diàn)視(shì)。分辨率的提高(gāo)帶來(lái)了細節的豐富，帶來(lái)了色彩的豐富。而色彩的豐富是最出人(rén)意料的，也是最能提升畫(huà)面沖擊力的。高(gāo)清電(diàn)視(shì)能夠媲美膠片電(diàn)影(yǐng)，也正是緣于豐富的細節和(hé)豐富的色彩表現。

　　也正是因為(wèi)如此，在高(gāo)清電(diàn)視(shì)的拍攝過程中，光線的變化會(huì)被充分的表現出來(lái)--無論是美是醜。所以，電(diàn)視(shì)劇(jù)的拍攝過程中，要特别注意光線的變化。

　　有(yǒu)一個(gè)很(hěn)好的例子，著名的蘇聯影(yǐng)片《兩個(gè)人(rén)的車(chē)站(zhàn)》，拍攝黃昏時(shí)兩個(gè)人(rén)在站(zhàn)台上(shàng)對話(huà)的一場(chǎng)戲，短(duǎn)短(duǎn)的幾分鍾戲，一共拍了七天。就是為(wèi)了保證光線的方向、色彩、角度的一緻，一連七天，每天在同一時(shí)間(jiān)、同一地點，每天可(kě)以利用的光線一共是20分鍾。

　　膠片電(diàn)影(yǐng)如此，高(gāo)清電(diàn)視(shì)劇(jù)在拍攝過程中也有(yǒu)這樣的問題。在日出、日落這種光線色溫、光線角度、光線強度急劇(jù)變化的時(shí)間(jiān)中拍攝，要時(shí)時(shí)刻刻的準确把握由光線改變造成的圖像變化。在這裏我們根據以往經驗提出建議：如果可(kě)能，應盡量按照劇(jù)情的順序拍攝，以免造成不同鏡頭間(jiān)過大(dà)的光線差異。

　　現在拍攝高(gāo)清電(diàn)視(shì)劇(jù)，為(wèi)了縮短(duǎn)周期，有(yǒu)時(shí)會(huì)采用雙機拍攝的方式。在一個(gè)場(chǎng)景中，兩台攝像機選取不同角度、不同景别、或者不同演員同時(shí)拍攝，以加快進度。

　　然而，事情總是有(yǒu)其多(duō)面性的。雙機甚或多(duō)機拍攝也會(huì)造成其它的問題。比如：目前國內(nèi)使用雙機拍攝時(shí)，基本都是使用ENG型的攝像機。機器(qì)本身的參數(shù)雖然可(kě)以通(tōng)過存儲卡進行(xíng)交換，以保持兩台攝像機參數(shù)的一緻性。但(dàn)是，曝光量的控制(zhì)，卻是由每個(gè)攝像師(shī)掌握的。我們知道(dào)曝光量減小(xiǎo)，會(huì)造成圖像發黯、反差增大(dà)、飽和(hé)度增加，曝光量增加會(huì)使圖像發亮、反差減小(xiǎo)、飽和(hé)度降低(dī)。兩台攝像機處于不同的角度和(hé)位置，不同的拍攝對象(即使是拍攝同一景物也會(huì)因角度不同而産生(shēng)區(qū)别)，兩名攝像師(shī)會(huì)因為(wèi)不同的習慣、不同的理(lǐ)解而使曝光量不夠統一。造成的結果是由兩台機器(qì)拍出的圖像在組接到一起時(shí)，産生(shēng)亮度、色調等方面的跳(tiào)躍，破壞了節目的連貫性。

　　這方面有(yǒu)一個(gè)很(hěn)典型的例子，中視(shì)傳媒投拍的一部電(diàn)視(shì)劇(jù)《紫玉金沙》，由秦漢主演。其中一場(chǎng)戲是黃昏時(shí)分，一夥反面人(rén)物在一座露天茶館密謀，茶桌上(shàng)面有(yǒu)一塊遮陽的布簾。朝陽的一面和(hé)背陰的一面，分别由兩台機器(qì)拍攝，事前統一了白平衡和(hé)其它參數(shù)，光圈值也設置為(wèi)一至的。拍攝完畢，後期剪接時(shí)發現，兩組鏡頭差距非常大(dà)。朝陽一面是暖色調的，背陰一面是冷色調的；朝陽一面的曝光量略微超過正常值，信号幅度大(dà)約為(wèi)103%，背陰一面曝光欠缺了約15%左右。綜合差距約兩檔半光圈。兩組鏡頭剪接在一起，感覺不像在一個(gè)場(chǎng)景內(nèi)拍攝的，嚴重影(yǐng)響了整場(chǎng)戲的氛圍。

　　這種問題最好的解決的辦法當然是在現場(chǎng)就能夠控制(zhì)好兩台機器(qì)間(jiān)的圖像配比，使得(de)兩組圖像素材盡量匹配。理(lǐ)想的設備配置是選用EFP（現場(chǎng)制(zhì)作(zuò)）設備，由技(jì)術(shù)控制(zhì)台統一調整現場(chǎng)攝像機，以達到曝光、色調的統一。當然，這樣的設備配置需要一定的資金支持，有(yǒu)時(shí)也會(huì)受到拍攝環境的限制(zhì)。比如場(chǎng)地的大(dà)小(xiǎo)、供電(diàn)狀況、交通(tōng)的便捷程度等。從現在高(gāo)清電(diàn)視(shì)劇(jù)拍攝的經驗看，無論是對技(jì)術(shù)質量的要求，還(hái)是對服、化、道(dào)各部門(mén)的管理(lǐ)，都趨向于回歸室內(nèi)拍攝方式。以可(kě)控的環境達到質量和(hé)效益的最終統一。

　　當然，前期拍攝中的遺憾總是不可(kě)避免的，在後期制(zhì)作(zuò)中還(hái)是會(huì)有(yǒu)一些(xiē)彌補的手段的，具體(tǐ)解決辦法将會(huì)在後期的制(zhì)作(zuò)論述中介紹。

北京中視(shì)北方影(yǐng)像技(jì)術(shù)有(yǒu)限責任公司
2006-5-23

■　跨越高(gāo)清節目制(zhì)作(zuò)的幾道(dào)門(mén)檻（下）